在設計大環(huán)境里，建筑是相對安靜的行業(yè)。建筑師是社會的觀察者，總是一旁靜靜地觀察人群、觀察時代的變化，然后用他們的思維給我們創(chuàng)造更好的生活。

好的建筑都是時間的產(chǎn)物，設計要花上幾年時間，建造甚至更久，于是越來越多的建筑師把想象力付諸到短時間可以實現(xiàn)的小尺度空間和產(chǎn)品上。

盤點世界史上著名的建筑師，似乎都對椅子設計情有獨鐘。

美國建筑師Eero Saarinen，Charles 與 Ray Eames，加拿大Frank Gehry ，英國Norman Foster 與 Thomas Heatherwick，德國建筑師Walter Gropius ，荷蘭的Rem Koolhaas，匈牙利Marcel Breuer，丹麥Arne Jocabsen，日本Shigeru Ban，中國建筑師張永和先生 ，還有不得不提的伊拉克建筑界女魔頭Zaha Hadid。我們看他們的經(jīng)典之作，無論是建筑還是椅子，寫滿了個人風格。

經(jīng)典的椅子講述著設計師頗具代表性的理念和創(chuàng)作歷程，希望這些故事會讓我們對建筑師的思想有更立體的認識。

 Charles 與 Ray Eames

在建筑師高志強的辦公室里躺著一把埃姆斯椅，向美國建筑師Charles和Ray Eames致敬。夫婦倆1956年設計的Eames Lounge Chair and Ottoman，打破了以往大規(guī)模生產(chǎn)慣例用材，使用具有異國情調的木材和皮革。

埃姆斯椅是金像獎的電影導演Billy Wilder的生日禮物、Herman Miller和Vitra的寵兒、紀錄片和書籍的主角，被評為家具界的保時捷。奧斯卡導演Martin Scorsese、蘋果電腦總裁Steve Jobs、全球首富Bill Gates，還有國民老公王思聰都是它的擁護者。

Eero Saarinen

Eero Saarinen（沙里寧） 1948 年為 Knoll 設計的 子宮椅是二十世紀中期的代表作。壓模玻璃纖維殼一次性成型，不銹鋼腳的腳踏被柔軟的羊絨布包裹著，連續(xù)柔和的彎曲造型是典型的斯堪的納維亞設計，完美地滿足了坐著的舒適感。

早年Eero Saarinen在探索椅子設計的可能性時，想通過其外殼的形狀而不是緩沖的深度獲得舒適感。他遇到Florence Knoll提出說她想要一把像裝滿枕頭的籃子那樣的座椅，讓她能夠真正蜷縮在里面。這個建議啟發(fā)他做出這個現(xiàn)代家具中最具代表性和舒適的椅子，有如一片被母親子宮包裹著的安凈樂土。

Norman Foster

建筑大師 Norman Foster 是知名家具品牌 Walter Knoll 設計師。他設計的Foster系列產(chǎn)品古典而現(xiàn)代，是平衡與比例的頂級表現(xiàn)。

Foster系列單純的造型強化了空間效應，一絲不茍的細節(jié)保證了其不言而喻的優(yōu)雅感，為經(jīng)典沙發(fā)設定了新基準，象征著建筑和家具的綜合體。

Thomas Heatherwick 

如果你記得《盜夢空間》電影結束前一刻旋轉不停的陀螺，那么你也應該知道這個可以旋轉360度的Spun座椅。

英國鬼才設計師Thomas Heatherwick設計，由Magis生產(chǎn)制造。Spun的設計靈感來自于法國物理學家科里奧利1835年發(fā)現(xiàn)的科里奧利效應，垂直的時候，像一艘雕刻的船，倒向一邊時，又像一個隨時轉動的形態(tài)優(yōu)美的陀螺。

“我想孩子們總是很有創(chuàng)意，只是我比較幸運，從來沒有人讓我停止，從來沒有人對我說現(xiàn)在你應該變成一個成年人了”。——Thomas Heatherwick

Marcel Breuer

匈牙利建筑大師Marcel Breuer在1925年設計出世界上第一把鋼管皮革椅，為了紀念他的老師瓦西里·康定斯基，所以取名為Wassily Chair又名，瓦西里椅，現(xiàn)由Knoll生產(chǎn)銷售。

念書的時候，Marcel熱愛騎單車，平時總是騎著一部經(jīng)典的阿德勒自行車（Adler Bicycle）穿梭在校中，平凡的管狀單車車把和俯視單車時的流線型骨架給了他靈感，將強悍卻輕巧的鍍鉻鋼管塑出椅子的框架結構，開啟了鋼管家具的經(jīng)濟可塑性設計規(guī)模。

Arne Jocabsen

這是Arne Jocabsen（雅各布森）為哥本哈根皇家酒店的大廳以及接待區(qū)設計的一款Egg Chair（蛋椅），據(jù)說靈感來自于沙里寧的子宮椅，特別適合躺著休息或者等待，放置在家里中一角，也極為美觀。

西方畫家、雕塑家偏愛女人的背和脖子，他們熱情地贊美藝術曲線。

雅各布森生長在藝術家庭，從小的志向就是向母親一樣，成為一名畫家或雕塑家，遺憾的是雅各布森沒有成為一名畫家，但是他將自己的藝術眼光和對曲線美的追求與建筑家具相結合時，終于綻放出具有強烈雕塑形態(tài)和有機造型語言的設計。

Ludwig Mies van der Rohe

德國建筑師Ludwig Mies van der Rohe為了于1929年巴塞羅那世界博覽會上歡迎西班牙國王和王后設計的這款Barcelona（巴塞羅那椅），至今仍是全球現(xiàn)代家具典范。當年密斯提出“少即是多”（Less is more）的設計哲學，是真正意義上的現(xiàn)代主義先輩。

介于這一特殊場合，設計師選用炫亮的不銹鋼做支撐構架，全手工磨制，典雅優(yōu)美的弧線成交叉狀站立，柔軟的真皮彰顯高貴而莊重的身份。巴塞羅那椅至今仍兼具氣質和功能完美統(tǒng)一的代表性座椅。

張永和

“我愛瑜伽”系列是中國建筑師張永和在家具設計領域的首次嘗試。瑜伽在梵文中本意引申為連接、結合，柔軟的延展，進入以前不敢想象的世界。建筑師張永和把這層寓意融入到產(chǎn)品里，因循人與人之間不同的個性，用戶自由地定義產(chǎn)品，獲得不同的體驗。

好的設計是留有余地，用戶和產(chǎn)品互相包容，在日復一日的生活中，相互觸碰、相互知曉。

張永和與曲美的合作再一次印證了不同領域設計的互通性，突破工藝極限，在中國家具發(fā)展史上點了精彩一筆。

撰文/編輯：Cathy Wu